去哪兒看演出？第四堵墻以往，傳統(tǒng)的打破劇院劇場(chǎng)是大多數(shù)人的首選。如今，舞臺(tái)商業(yè)綜合體、演出改造后的第四堵墻老舊廠房、文化街區(qū)、打破亞洲精品久久無(wú)碼人壽會(huì)館等各類演藝新空間，舞臺(tái)為人們提供了新選擇。演出

　　從傳統(tǒng)劇院公共空間的第四堵墻拓展運(yùn)營(yíng)，到閑置樓宇、打破園區(qū)、舞臺(tái)廠房翻新蝶變，演出再到修繕后的第四堵墻古戲樓會(huì)館重迎賓客……結(jié)合城市文化、消費(fèi)特點(diǎn)和空間資源，打破豐富多樣、舞臺(tái)靈活多變的演藝新空間，拓展了文化演出的邊界，也在塑造文化消費(fèi)新業(yè)態(tài)，為文化市場(chǎng)注入了新的生機(jī)和活力。

　　根據(jù)中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)發(fā)布的《2024年上半年全國(guó)演出市場(chǎng)發(fā)展簡(jiǎn)報(bào)》，近八成的亞洲無(wú)代碼相聲、魔術(shù)、脫口秀、兒童劇、音樂(lè)會(huì)演出在小劇場(chǎng)、新空間進(jìn)行，新劇目數(shù)量和演出場(chǎng)次保持增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)。

　　空間形態(tài)的變化，對(duì)演藝行業(yè)提出了新要求，從舞美燈光音響等技術(shù)，到表演方式、亞洲無(wú)人禁區(qū)創(chuàng)作方法，都要隨之改變。不同于傳統(tǒng)戲劇“你演我看”的模式，不少演藝新空間打破了舞臺(tái)演出的“第四堵墻”，帶來(lái)了觀演關(guān)系的巨大變革。

　　例如，環(huán)境式越劇《新龍門客?！反蛟炝祟愃仆娪暗目蜅－h(huán)境，觀眾落座于客棧用餐區(qū)域，從局外人變成劇中人，仿佛以食客過(guò)客的亞洲無(wú)人區(qū)編碼國(guó)產(chǎn)激情身份耳聞目睹劇中事、近距離接觸劇中人?！坝^”和“演”時(shí)空交融，置身其中的觀眾也成為作品的一部分。

　　有些沉浸式劇場(chǎng)作品，不僅沒(méi)有固定觀眾席，還把劇情片段打散在不同空間。觀眾選擇不同的路線，可能會(huì)“拼接”出不同的劇情走向。沒(méi)有統(tǒng)一連續(xù)的劇情，觀眾不再只是亞洲無(wú)人區(qū)碼一二三碼區(qū)別圖片被動(dòng)地觀看表演，而可以主動(dòng)塑造屬于自己的獨(dú)特體驗(yàn)。

　　演藝空間的煥新，拉近了表演與觀眾、藝術(shù)與生活的距離，帶來(lái)了不一樣的文化體驗(yàn)，有助于釋放文旅消費(fèi)新活力。

　　也要看到，這樣的革新讓好作品更上一層樓，關(guān)鍵的內(nèi)核仍然是內(nèi)容質(zhì)量。開(kāi)發(fā)演藝新空間，不能止步于外在形式、流于表面文章，應(yīng)把內(nèi)容創(chuàng)新擺在突出位置，推出更多觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)、與演藝新空間特點(diǎn)相匹配的精品力作。新瓶裝新酒，才能增強(qiáng)觀眾黏性，不斷打開(kāi)發(fā)展新天地。

　　演藝空間與周邊業(yè)態(tài)以及環(huán)境的融合，也是一個(gè)需要研究的新課題。延展公共空間使用功能，提升公共空間綜合使用效率，促進(jìn)多業(yè)態(tài)切換自如、匹配協(xié)同，需要在城市治理中下好“繡花”功夫。讓演藝活動(dòng)自然內(nèi)嵌于日常消費(fèi)場(chǎng)景，與社交活動(dòng)、休閑娛樂(lè)緊密結(jié)合，實(shí)現(xiàn)多業(yè)態(tài)融合、多功能協(xié)同，互不干擾，互相引流，從而形成更健康的發(fā)展環(huán)境。

　　黨的二十屆三中全會(huì)《決定》提出：“加快發(fā)展新型文化業(yè)態(tài)?！毙驴臻g、新體驗(yàn)，新場(chǎng)景、新活力，文化消費(fèi)市場(chǎng)正在孕育令人欣喜的新變化。著眼融合發(fā)展，堅(jiān)持守正創(chuàng)新，做好內(nèi)容與形式、藝術(shù)與商業(yè)、規(guī)范與發(fā)展的平衡，更多優(yōu)質(zhì)演藝新空間定能更好助推優(yōu)秀文藝作品走向市場(chǎng)，為文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展注入澎湃動(dòng)力，讓人民群眾的精神文化生活更加豐富多彩。（漆袁雯）